任何一種藝術，其魅力都在于內容與表現形式的完美與統一。影視片頭藝術的創作，同樣存在內容與形式的完美統一的創作歷程，根據影片不同主題、不同體裁、不同內容，設計不同的方案，不同的表現形式。影視片頭的設計不同于一般的美術設計，它不是一個獨立的設計作品，而是通過各種造型設計在屏幕上的實施，把觀眾帶入特定的歷史時期和特定的社會環境中，使畫面符合審美習慣，反映影片的中心思想。一個影視片頭設計者既要懂得影視的本性，又要有廣博的知識，不僅是個美術設計家，還應具有一定的操作技能能夠隨心所欲的去創造新的品種，新的形勢，新的風格。影視片頭的創作受影視節目內容的制約，它的創作必須符合影視節目所規定的時代特點和民族地域的特點，而且要符合觀眾的審美習慣，使影視片頭的創作能夠達到和觀眾互動的最佳狀態。當然這并不是說設計師只有處于被動之中。作者有時候也是根據創作的需要而隨機應變的。影視片頭設計者可以根據影視作品內容的需要，從生活現存的素材中去綜合、提煉和加工各種元素。如果這種加工能夠得到觀眾的認可，使觀眾有身臨其境的感覺。這是一種最理想的設計狀態。
一片頭設計視覺元素分析表現手法在以下的部分里，我將試著分析現行的一些視覺元素為什么會被重視，這些標準又是源于何處并如何產生和和發展的。畫面的視覺效果是由每個人各自的文化修養和興趣愛好而決定的，沒有一個既定的標準，是主觀的。在美術創作和影視畫面制作中被廣泛運動的那些規范，大部分是以滿足人類基本認知需求作為前提的，設計者通過對一些因素的調整，可以使人感覺到和諧，穩定和完整，或者是恐懼，不安和壓抑。如果觀眾認為片頭的視覺感受不美，不深刻，很可能會引起不良情緒，會間接的認為影片本身不好看。畫面的構圖在西歐，美術設計界流行著一種說法一一認為畫面的構成是一種直覺，并且這種感覺難以言傳。盡管剛入行的新手們能夠接觸到大量關于設計工作的技術性描述，但是關于畫面的構成，這個視覺傳播技巧的核心，卻被認為是一種難以描摹的天賦才能而得不到解釋。一個好的畫面構圖技巧不是能夠簡單描繪的，而是從不斷的成功和失敗中獲得的經驗。
一個畫面應該用簡單、直接的方式來傳達信息。出色的片頭設計人員應該把畫面中所有的視覺元素組織起來，表達一個明確的信息，雖然音效或者音樂會強化所傳達的信息，但是畫面構圖的設計決定了當前的畫面將如何被觀眾理解。好的畫面構圖能夠促進大腦對信息的理解。應該著重突出組織、圖案、形狀和形態等等元素，這些元素向觀眾提供了順暢、有效的閱讀畫面的方法。影視片頭的制作必須提供一條設計好的路線來引導視線在屏幕上的運動，幫助觀眾理解畫面所傳達的信息。視線的運動應該是持續的、流暢的，沿著被預先設計的路徑，在與畫面上其它相關元素之間運動，而且不會被誤導到畫面上不重要的視覺元素上去。
影視畫面構圖是否合理和完善，在很大程度上取決于畫面是否均衡，色彩是否協調，造型是否美觀，可以說，畫面的構圖設計，最重要的一點就是構圖的均衡。而影視畫面中所說的均衡，是一種藝術審美觀和視覺心理概念，多數情況下指的是藝術上和心理上期望的均衡。我們還要注意到由于“動”是影視畫面的主要特點，因此在處理上也有與靜態畫面不同的地方，在畫面上各種視覺元素均會對畫面的均衡產生影響。均衡的規律在大多數情況下是應當遵守的，但不能因此而否認不均衡藝術的存在，有時為了制造特殊的畫面效果，我們往往也可以刻意的去違反均衡的規律。北京中視英躍文化傳播有限公司,致力于
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