第一節 拍攝提綱和文字腳本創作
一、拍攝提綱的寫作
通常，拍攝提綱包括畫面內容、采訪和說明三個部分
二、文字腳本的格式與編寫
電視腳本須以視覺造型性為基礎，充分調動屏幕美學原則，綜合運用聲音和畫面元素，合理調度和利用蒙太奇藝術技巧，對現實生活和素材進行提煉、加工，并處理成形象化的文字語言，尤其是畫面內容的撰寫更應注重視覺化形象的客觀描述。紀實的段落要直觀可視，寫意的段落要有意境，在簡明扼要的文字中反映出未來作品的雛形。
電視節目文字腳本的常用格式有以下幾種：
1、腹稿
2、提綱式腳本
3、對應式腳本
對應式腳本是電視節目中最常用的一種腳本格式。對應式腳本有兩種格式。上下對應式腳本——畫面與解說詞按鏡頭順序分段交替敘述，每一畫面表述之后是該畫面的解說詞敘述；左右對應式腳本——腳本有左（畫面）、右（解說詞）對應。
第二節 電視腳本的結構類型
一、邏輯順序結構
邏輯順序這種結構方式，主線是事物之間必然的邏輯關系，按邏輯順序安排結構，以內容的深入程度為順序，由淺入深、由表及里、由具體到抽象，反映作者對事物的認逐漸由表面到本質的過程，如層層剝筍，不斷深化主題，使作品的力度不斷加強。
二、時間順序結構
時間順序結構是以時間的推移為順序，往往有中心人物、中心事件，把材料依時間的推進組合。
以時間為線索的結構也有變化形式，有時可采用倒敘式，即把高潮提前，結果放在前面；有時采用插敘方式，在連續的時間過程中相關事件的描述和渲染。
三、空間層次結構
以空間變化為序的結構方式，是以空間方位的轉移來安排事實，這種結構往往以作者觀察點的轉移為全篇發展的主線。這種結構類型常常應用于特定的題材，很多電視風光片就是以空間位置的變換來安排結構，反映作者在不同空間、不同環境和地點的新的觀點。還有些電視片則以拍攝地點和角度的變化來安排結構。
四、交叉敘述結構
將不同時空中的兩條或兩條以上著內在聯系的線索，按照一定的藝術構思交叉來組合安排，并以此組織情節，推動事件發展。這種結構方式完全打破了生活的正常時間和空間的連續性、順序性，形成具有一定深度和廣度的網狀結構，往往以某種情緒、某種思想、事物之間的某種內在聯系或者一定的懸念來貫穿。
五、板塊綜合結構
用幾塊相對獨立的內容并列地組織在一起，每塊有一條自己的線索，但都從一個基點出發，綜合地表現一個總主題。它類似于散文的“形散而神不散”，具有集納的整合效應。與交叉式結構相比，每個板塊中的主體往往是不同的，它雖然也是由兩條或更多條線索，然而不是交叉安排的，而是在總主題的支配下，相對獨立發展，每一塊內容都以自己的線索組織發展。
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