剪輯：行將影視拍攝色彩，經(jīng)過(guò)大量的取舍，從新分解與重組合的過(guò)程。終極造成一個(gè)主題流利，主題明確,視頻制作，顏色赫然的完整影視作品。剪輯是影視制作工程中必不可少的工藝過(guò)程之一，是對(duì)影音作品最后的再創(chuàng)作。

法國(guó)電影導(dǎo)演戈達(dá)爾：剪輯才是電影創(chuàng)作的正式開(kāi)始。

“剪輯”一詞，在英文中是“編輯”的意思，音譯成中文，即“蒙太奇”。在我國(guó)電影中，把這個(gè)詞翻譯成“剪輯”，其含意無(wú)比正確。而人們?cè)跐h語(yǔ)中使用外來(lái)詞語(yǔ)“蒙太奇”的時(shí)候，更多地是指剪輯中那些存在特特效果的手段，如平行蒙太奇、敘事蒙太奇、隱喻蒙太奇，對(duì)照蒙太奇等。

而蒙太奇表現(xiàn)伎倆，是由素材中，特寫鏡頭直接剪輯到全景鏡頭或由全景鏡頭剪輯到特寫鏡頭的組接形式。像這種極真?zhèn)€鏡頭組接能使劇情的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或在靜中變動(dòng)，能有一種特別藝術(shù)后果。為了使作品出來(lái)的更好，要用到一些剪輯的技巧！恰當(dāng)?shù)募糨嫾记桑瑢⒁幌盗性诓煌攸c(diǎn)，從不同角度，不同方式拍攝的鏡頭排列組合起來(lái)，推進(jìn)故事發(fā)展。憑借蒙太奇的作用，電影表現(xiàn)有了時(shí)空上的極大自在，甚至可以形成與實(shí)際生涯中的時(shí)間空間并不一致的電影時(shí)光和電影空間。平行空間。蒙太奇能夠產(chǎn)生演員動(dòng)作和攝影靈活作之外的“第三種動(dòng)作”，從而影響影片的節(jié)奏和敘事方法。

首先我們要明明一個(gè)概念——節(jié)奏。也就是剪輯節(jié)奏，即為一種有規(guī)律的、持續(xù)進(jìn)行的完全運(yùn)動(dòng)形式。節(jié)奏變更為藝術(shù)美之靈魂。影片的節(jié)奏，即為影片結(jié)構(gòu)、鏡頭長(zhǎng)度的處理等元素所構(gòu)成的一種節(jié)律。節(jié)奏就是帶有規(guī)律，帶有檔次，帶有韻律的變化過(guò)程。作為視聽(tīng)藝術(shù)他天然包含視覺(jué)節(jié)奏和聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏，這兩者有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，構(gòu)成了影片的同一的節(jié)奏。這里要闡明一點(diǎn)，節(jié)奏不是活動(dòng)的速度，而是一種韻律。不同時(shí)代的影片節(jié)奏也是不同的，早期的影片因?yàn)樯鐣?huì),影視制作，時(shí)期，人們思維，生活習(xí)慣的影響，節(jié)奏個(gè)別來(lái)說(shuō)比擬慢，現(xiàn)在社會(huì)生活步調(diào)快了，人們的心理也產(chǎn)生了變化，所以現(xiàn)在影視片的節(jié)奏也廣泛的加快了，人們也愛(ài)好看快節(jié)奏的影片，當(dāng)然節(jié)奏的快慢要詳細(xì)問(wèn)題具體剖析，而不能一律而論。當(dāng)然影視的節(jié)奏不是簡(jiǎn)略的生活的復(fù)制，它是要經(jīng)由藝術(shù)的加工處理，是高于生活的,宣傳片拍攝。

在剪輯影片節(jié)奏中分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。

內(nèi)部節(jié)奏，也叫心理節(jié)奏。剪輯出一部好的影片，創(chuàng)作人員的心理基本很主要。剪輯一部影片的節(jié)奏與人的心理規(guī)律非親非故。例如；知覺(jué)的感觸、記憶的再現(xiàn)、豐盛的聯(lián)想、邏輯的思維，都是屬于對(duì)客觀事物的意識(shí)運(yùn)動(dòng)，是為了弄清客觀事物的性質(zhì)和法則而產(chǎn)生的心理活動(dòng)。在認(rèn)識(shí)的過(guò)程中，心理上又會(huì)發(fā)生感情和情感。那么編輯影視片的進(jìn)程，實(shí)際上就是創(chuàng)作職員通過(guò)影視作品的表示手腕在折射本人的心理活動(dòng)。這二心理活動(dòng)所產(chǎn)生的節(jié)奏是有共性的。例如；音樂(lè)的旋律是按節(jié)拍分2拍、3拍、4拍多少小節(jié)。咱們剪輯影片敘事中應(yīng)用的鏡頭及鏡頭的長(zhǎng)度跟剪輯點(diǎn)跟音樂(lè)的節(jié)奏是一樣的。當(dāng)初非線剪輯抉擇剪輯點(diǎn)是看得見(jiàn)，摸得著，十分便利。而傳統(tǒng)電影畫面剪輯是通過(guò)手搖四連套片機(jī)搖出來(lái)的，完整靠心理節(jié)奏感到的。音樂(lè)通過(guò)音樂(lè)編纂剪輯，音畫合成之后節(jié)奏點(diǎn)要可能吻合，這便是心理活動(dòng)所產(chǎn)生的節(jié)奏的共性。

外部節(jié)奏,宣傳片制作。鏡頭組接的節(jié)奏，是受制于影片的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的。由于內(nèi)容和結(jié)構(gòu)是影片的整體節(jié)奏，而鏡頭組接只是部分節(jié)奏。也就是說(shuō)在根據(jù)全部節(jié)目?jī)?nèi)容和結(jié)構(gòu)處理節(jié)奏的條件下，還要結(jié)合詳細(xì)內(nèi)容斟酌外部節(jié)奏。

前邊說(shuō)到的節(jié)奏處置是和人的心率活動(dòng)頻率有直接關(guān)聯(lián)。一部影片從你接收這個(gè)題材開(kāi)端通過(guò)采訪、懂得、認(rèn)識(shí)，便應(yīng)當(dāng)有了合乎這一題材的表現(xiàn)情勢(shì)和切入角度。對(duì)組玉成片整體構(gòu)造的把持都源于你對(duì)片中事件和人物自身的懂得，這便是你思維的心理過(guò)程,。在剪輯影片時(shí)，將多條線索的時(shí)空關(guān)系，不同景別、不同角度的鏡頭組合，鏡頭數(shù)目和順序的部署，聲畫聯(lián)合，每個(gè)鏡頭動(dòng)作長(zhǎng)度的取舍，整場(chǎng)戲（紀(jì)錄片稱段）快、慢節(jié)奏掌握，段落的有機(jī)轉(zhuǎn)換都是通過(guò)剪輯技能得到實(shí)在、公道地反應(yīng)。所以說(shuō)外部節(jié)奏是受內(nèi)部節(jié)奏制約的，但內(nèi)部節(jié)奏是通過(guò)外部節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)的。應(yīng)該說(shuō)應(yīng)用鏡頭組接產(chǎn)生的節(jié)奏是從情緒上沾染觀眾的一種手段，也是你的心理過(guò)程在技巧中的再現(xiàn)。

視頻剪輯中堅(jiān)持明白的方向感，所以這和導(dǎo)演對(duì)演員和攝像機(jī)的調(diào)度都有關(guān)系。比方正反打拍攝對(duì)話 人物A和人物B對(duì)話 第一個(gè)鏡頭 A朝右看 B朝左看進(jìn)行對(duì)話 當(dāng)反打的時(shí)候 必定仍是A超右看B朝左邊看進(jìn)行對(duì)話。恩這就是所謂的方向。

剪輯點(diǎn)，視頻剪輯中常常呈現(xiàn)的一個(gè)名詞，也就是在什么時(shí)候進(jìn)行鏡頭的切換。我不能概括這么大的問(wèn)題，但或者以下的文字可以對(duì)你的實(shí)際剪輯中會(huì)有輔助。正常來(lái)說(shuō)，剪輯點(diǎn)分為畫面剪輯點(diǎn)和聲音剪輯點(diǎn)。我們重點(diǎn)說(shuō)明畫面剪輯點(diǎn)。普通畫面剪輯點(diǎn)分為1動(dòng)作剪輯點(diǎn) 2情緒剪輯點(diǎn) 3節(jié)奏剪輯點(diǎn)。 我們只念叨動(dòng)作剪輯點(diǎn)。

我們?cè)谶M(jìn)行視頻剪輯的時(shí)候，不可防止的要碰到大批時(shí)空關(guān)系的問(wèn)題，在此技巧上記住：對(duì)統(tǒng)一時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪輯,節(jié)目制作，做到不出畫 不入畫，在大空間雷同 小空間不同的情形下，對(duì)主體動(dòng)作剪輯，頭尾可出入畫，旁邊鏡頭不出畫不入畫 ，不同時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪輯，可出畫 ，可入畫。