新媒體時代的宣傳片制作腳本創作發生了某些變化，新媒體時代的宣傳片腳本閱讀也有了重要的變化，新媒體信息的開放性、傳播的便捷性、傳受的互動性，讓讀者的閱讀具有了新的特點。閱讀淺泛化，成為新媒體時代宣傳片制作閱讀的特點之一。

　　網絡宣傳片腳本、電子報刊、電子圖書、手機宣傳片腳本，讓讀者的閱讀更為自由與隨意，地鐵里、碼頭上、公交車里、辦公室里，只要有電腦、手機、電子書就可以閱讀，翻閱瀏覽式的閱讀，跳躍式的閱讀，囫圇吞棗不求甚解的閱讀，成為新媒體時代閱讀的一種現象，便捷、快速淺嘗輒止的閱讀,宣傳片拍攝，成為當下社會淺閱讀的基本特征。由于這種閱讀方式，形成了大量瀏覽而缺乏深入的泛閱讀，甚至只瀏覽標題而不細讀文本的現象,影視制作，不在大量文本前駐足，而在吸引眼球的段落詞句上留步。閱讀的圖像化，成為新媒體時代閱讀的特點之二。
　

 　數字電視、動漫圖書、移動電視、DVD影視、3D電影、彩信等，讓現代人的閱讀圖像化了，人們對于古典宣傳片腳本名著的閱讀常常憑借影視作品，而非通過名著的宣傳片腳本文本，在讀圖時代往往又出現了插圖本宣傳片腳本作品的出版與流行，甚至也出版了一些圖說中國古典哲學名著的系列叢書，在讓一些深奧的古典哲學圖像化的同時，卻也將一些深邃的思想簡單化了。追求讀圖的形象與輕松，追求讀圖的視覺快感，形成新媒體時代閱讀的一種傾向，過于沉溺于讀圖往往會弱化人們的想像能力和思維能力。閱讀的游戲化，成為新媒體時代閱讀的特點之三。
　

 　 在某些小說創作中，明顯可以看到電子游戲的痕跡，那種天馬行空的奇思幻想，打斗殺戮的場面，除暴扶弱的行為，都與電子游戲十分相似。在宣傳片腳本閱讀過程中，與傳統的宣傳片腳本閱讀接受教益不同，新媒體時代的閱讀呈現出游戲化特點，追求愉悅、尋覓刺激、求得快感已成為閱讀的某種目的，以至于在一些作品的閱讀過程中，跳躍式的瀏覽式閱讀已經成為習慣，選取有刺激的場景與情節，無論是情欲宣泄,網劇制作，還是陰謀算計，無論是偷窺盯梢，還是殺戮火拼，讀者們往往在這些奪人眼球的地方滯留，形成了閱讀的片斷性、零碎化。手機小說的閱讀更是如此，那些有色彩的手機小說，往往與性和政治相關,視頻制作，通過手機的一再轉發，引起哈哈一笑,廣告片制作，在游戲狀態中完成了小說的閱讀。新媒體時代的宣傳片制作腳本閱讀，固然與媒體技術發達有關，也與大眾文化流行有聯系，新媒體時代宣傳片腳本閱讀的淺泛化、圖像化、游戲化，成為大眾文化流行的癥候。

　　在畫面主體不動的氣象下(如拍攝大景此外山岳、修建物等畫面)，采納搖、移等拍攝法子,北京影視制作，固然畫面的風景不動，但跟著搖移等鏡頭的操縱，畫面中的形式獲得了轉換，起到活躍畫面的沾染沖動。固然,節目制作，在這類氣象下，可以操縱推拉鏡頭進行拍攝，但北京唯視時代文化傳媒有限公司以為推拉鏡頭不合適人用眼睛看工具的風俗，連系自己的拍攝履歷應盡可能罕用。

　　盡量決議畫面主體在活動的排場，特別是拍攝平穩鏡頭畫面時。馳譽攝像師奈恩說：“畫面的活躍與不活躍，取決于畫面主體自己，而不是取決于你的開麥拉。”可以想像，如果在拍攝時，咱們既沒有益用活動鏡頭，畫面主體又不在活動，那拍進去的畫面就顯得板滯。決議好拍攝光芒，使畫面中的風景發生富饒朝氣的具備夢幻般的結果。比方在拍攝江、河、湖、海的水面時，由于水具備較高的反射率，決議逆光下進行拍攝，水面閃灼的高光點(反射光芒的結果)能使畫面中水的形象活躍、富饒詩意。報酬地使畫面主體動起來(告急指在拍攝小排場的畫面時)。屆時，觀眾也會有“不但是汲取”的感受。

　　咱們為了使畫面活躍起來，可以報酬地在花的某一標的目的構成輕風，讓鮮花動起來，再來拍攝。比方，在沒有自然風的時候，拍攝田野幾朵怒放的鮮花。那末你就立即會在尋像器中看到花影扭捏的醉人風味。活躍的鼓吹片建造畫面是汲取觀眾的垂危形式，攝像變亂者如果不能把握必定的法子，那末，拍攝進去的畫臉孔易顯得板滯，上面先容拍攝時若何使畫面活躍起來的技法連系分歧焦距的的鏡頭，當畫面主體動感不敷強時，咱們可以按照畫面主體的活動標的目的決議分歧焦距的鏡頭拍攝，闡揚好鏡頭的藝術表現力。比方，要拍攝橫向活動的物體，可以選用視角小的長焦鏡頭，使畫面內的物體活動顯得更快，從而增長畫面的活躍感。

   總之，拍攝時使畫面活躍起來的技法多種多樣，只需咱們深入了解畫面活躍的垂危性，不竭摸索，你就會拍攝出奇異活躍的畫面來。